對于凝聚在這些日常器物上的文化傳統(tǒng)，最好的繼承莫過于理解它，接近它，使用它。古為今用的道理在這些器物與當代生活的交融上最應當提倡。

承載記憶的方式有很多種。書信，日記，照片，音像資料和用以存放的電腦硬盤……時至今日，我們的生活節(jié)奏被社會進程、經濟發(fā)展和科技進步推動得越來越快，許多時候，還沒來得及懷念，記憶已消失得無影無蹤。

翻閱《日用之道》的時候，會忍不住一再停在某一頁上，這本圖文并茂的書中回顧、羅列并解讀的諸如暖手爐、手織毛衣、搪瓷缸、座鐘、自行車等日常用品的“黃金時代”，其實距離今天并不遙遠，可隔著時間看回去，覺得熟悉又陌生，油然而生懷舊情緒，想起那些彌漫著復雜情感的溫暖瞬間。

《日用之道》的作者高一強是清華大學美術學院工業(yè)設計專業(yè)科班出身，既是設計師也是策展人。無論從專業(yè)角度還是個人喜好上，他都對百多年來乃至更久遠的中國日常器物情有獨鐘。他搜集，也研究，對于這些器物在最初的設計中蘊含的中國傳統(tǒng)審美、哲學思想，特別是日用器物所呈現的文化、美觀、實用等特質，有著多年觀察與深入思考。進而訴諸文字，成為這本有著強烈個性色彩和濃厚設計氣質的書。這是將中國傳統(tǒng)文化與手工藝、日常生活緊密結合的作品，也是一本關于生活方式的，探討日常器物之美的圖文指南。

面對這些構思巧妙、內涵豐富又極具視覺欣賞魅力的器物，作者的用意顯然不局限于鑒賞。他在“自序”中這樣表達寫作的初衷，“是想記錄下對中國人的日用器物的觀察和思考，希望從中探尋人與器物之間的關系和學問，發(fā)現中國人的行為和文化的基本結構，并基于此，從人的最基本的知覺心理角度，推演出一種適合我們的思考方法”。

在書中，毛巾、竹籃等帶有時代痕跡的日用品和古代家具、陶瓷器物等如今已成歷史文物的文化瑰寶，毫不違和地經由看似隨性、實則用心的文字講述出來，從直觀的器物之美與藝術、實用屬性介紹，到器物背后的歷史、文化積淀，再到凝聚其中的情感因素，都有深入淺出的解讀，成為讀者一窺其堂奧的捷徑。

身為藝術家，作者自然有著源自專業(yè)性的嚴謹和審慎，對于許多書中涉及的器物的淵源、用法、品評等相當理性，但同時，貫穿全書的一種個人化的、富于代入感的講述情緒，又使得這些安靜陳列、觸感或許堅硬冰冷的器物有著故事線索和暖暖的人情味。也因此，整本書的第一部分在目錄中冠之以“以物抵心”之名。

文章多從作者親歷的日常寫起，比如寫到自行車，他會一下子進入到兒時父親用自行車馱著自己的情境，再寫到少年時代學會騎車在街道上呼嘯而過、情竇初開時讓心動的女孩坐在后座，這樣的畫面，已然超越對器物的單純解讀，而是透過表面一目了然的設計、技巧，探尋起與日常器物相伴相生的回憶里。

關于日用器物中的“道”，也是書中作者重點著力書寫的部分。為此他往往對器物追根溯源，小小的熨斗可以追溯到商代，一把雨傘也能夠從三千年前找到蛛絲馬跡。他力求從歷史、傳統(tǒng)、文化幾個層面像拼圖一樣還原那些日常器物的來處，也從中一窺千百年來中國人的生存智慧與處世哲學。如書中所呈現的那樣，這些看似不起眼的日常用具很好地承繼和弘揚了中國傳統(tǒng)文化的精髓，在使用方式和設計審美上，則盡顯含蓄、實用、中庸和以人為本的特質。

“《日用之道》對我們生活最有意義的就是回歸到中國文化中去尋找時尚的感覺。讓傳統(tǒng)文化匯入當代生活。”作家洪晃在為該書所作“序”中強調了這樣的觀點。事實上，對于凝聚在這些日常器物上的文化傳統(tǒng)，最好的繼承莫過于理解它，接近它，使用它。古為今用的道理在這些器物與當代生活的交融上最應當提倡。它們承載的中國記憶，會隨著使用和欣賞繼續(xù)傳播下去，成為以后回望今天的窗口。