本片不同以往地加入了更多的人文關(guān)懷，滿(mǎn)足了不同群體的觀(guān)影感受，通過(guò)新元素和新故事的處理辦法，把影片推到了《金剛》系列的新高度。
金剛形象的由來(lái)要追溯到1933年的黑白片。首部《金剛》系列電影誕生至今的80余年間，共有8部系列電影誕生。其中有經(jīng)典復(fù)刻，有劇情衍生；有史上最萌金剛寶寶，也有一言不合就開(kāi)車(chē)的金發(fā)美女老司機(jī)。那《金剛：骷髏島》這部影史上第八部《金剛》，能否發(fā)掘出不一樣的看點(diǎn)？
一、放大版的密室逃生電影
本部《金剛：骷髏島》的發(fā)生地，是一個(gè)被雷暴包圍的神秘島嶼。在直升機(jī)組團(tuán)穿透雷暴進(jìn)入孤島時(shí)，整座島嶼形成了與外界完全分離的天然密室，整部電影也變成了龐大的密室逃脫游戲。
與以往《金剛》系列把故事地點(diǎn)放到紐約不同，本片的故事背景始終沒(méi)有脫離骷髏島。這種外在的壓力使得本片壓迫感更強(qiáng)、主人公壓力更重、節(jié)奏感更緊張、觀(guān)眾的腎上腺素也保持全片飆高。
二、彩蛋中的怪獸宇宙世界
和之前的幾部《金剛》電影每部自成一派的手法不一樣，這次的《金剛：骷髏島》可以看作頭部序曲。2015年10月傳奇影業(yè)宣布“哥斯拉”和“金剛”將在銀幕上展開(kāi)對(duì)戰(zhàn)，定名為《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》（Godzilla vs. Kong ）的影片將于《金剛：骷髏島》和《哥斯拉2》之后的2020年在美國(guó)上映，這三部影片也將構(gòu)架起全新的怪獸電影宇宙。這一點(diǎn)在片中也可以找到不少線(xiàn)索。
如果你不幸錯(cuò)過(guò)了片尾第二個(gè)彩蛋——注意注意！在全部字幕結(jié)束后，預(yù)示怪獸宇宙世界的序曲才初露端倪。
帝王計(jì)劃把抖森和拉爾森（男主女主）抓起來(lái)詢(xún)問(wèn)島嶼的位置，并且告訴他們，這個(gè)世界并不只有那個(gè)神秘島，然后出示了很多圖片證據(jù)，壁畫(huà)顯示為哥斯、摩斯拉，以及原版哥斯拉的最終BOSS三頭龍基多拉。
由此開(kāi)始，金剛這一孤膽英雄正式告別了它單打獨(dú)斗的局面，成為怪獸宇宙的大咖之一。
三、向經(jīng)典電影的致敬
熟悉戰(zhàn)爭(zhēng)片和打怪片的觀(guān)眾們不難在影片中發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演喬丹·沃格-羅伯茨在本片中對(duì)主人公們的人設(shè)上借鑒了不少老電影的元素，如迎著烈日直升機(jī)組團(tuán)飛升和轟炸的橋段，都是向《現(xiàn)代啟示錄》致敬的畫(huà)面。而向經(jīng)典電影致敬的元素也分散在電影各個(gè)橋段里，《全金屬外殼》里士兵的噴漆帽子，《侏羅紀(jì)公園》中塞繆爾·杰克遜（Samuel Jackson）的經(jīng)典臺(tái)詞等。
巨怪的形象設(shè)定則主要參考了日本動(dòng)畫(huà)片里的動(dòng)畫(huà)形象，例如中國(guó)觀(guān)眾比較熟悉的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》《幽靈公主》《合金裝備》《七龍珠》等等?？梢哉f(shuō)導(dǎo)演受東方文化的影響頗深，而影片在結(jié)合了東西方文化后，會(huì)比之前純西方的展現(xiàn)方式更能引起東方觀(guān)眾的共鳴。
四、寓意深刻的反戰(zhàn)情節(jié)
值得一提的是影片中的反戰(zhàn)情節(jié)。影片是在二戰(zhàn)和越戰(zhàn)的背景下展開(kāi)，這無(wú)疑是20世紀(jì)對(duì)美國(guó)影響最大的兩場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。電影開(kāi)篇是從二戰(zhàn)后期到故事發(fā)生的1973年，也就是美越戰(zhàn)爭(zhēng)剛結(jié)束不久。越戰(zhàn)給很多美軍都留下失敗的創(chuàng)傷，這對(duì)故事的發(fā)展影響頗深。由塞繆爾·杰克遜所扮演的軍方指揮官帕卡德上校就是剛從越南撤回來(lái)的軍人，他象征了主戰(zhàn)派的整個(gè)群體，進(jìn)島后固執(zhí)地把金剛作為假想敵，不惜一切代價(jià)地想要贏(yíng)得和金剛的戰(zhàn)爭(zhēng)，究其根本原因就是不愿意接受越戰(zhàn)的失敗，繼而把希望寄托在新的戰(zhàn)爭(zhēng)里。
雖然反戰(zhàn)并不是全片的核心，但影片中很多反戰(zhàn)的情節(jié)還是讓人印象深刻，比如二戰(zhàn)的美軍飛行員和日軍飛行員流落孤島，歷經(jīng)風(fēng)險(xiǎn)后化敵為友；再如抖森對(duì)二戰(zhàn)中犧牲的飛行員父親的追憶。
五、人與自然立意的升格
片中，島上原住民對(duì)金剛的崇拜如同崇拜神明一般，因?yàn)榻饎偟拇嬖谑刈o(hù)了這一方安寧。影片大大削減了金剛和女主角之間的感情戲份，把金剛設(shè)定中的人化部分減弱，神化部分增加。人類(lèi)和金剛的沖突，同時(shí)也代表了文明和蠻荒的沖突、人類(lèi)和自然的沖突。電影在這一部分的處理上，把人類(lèi)高高在上的文明地位降低，這無(wú)疑又是一個(gè)進(jìn)步。
《金剛：骷髏島》直接有效地用探險(xiǎn)隊(duì)充滿(mǎn)未知的旅程和巨怪激烈的打斗場(chǎng)面，滿(mǎn)足了觀(guān)眾追求刺激的視聽(tīng)需求。本片不同以往地加入了更多的人文關(guān)懷，滿(mǎn)足了不同群體的觀(guān)影感受，通過(guò)新元素和新故事的處理辦法，把影片推到了《金剛》系列的新高度。